戲劇

我國傳統戲曲劇種有數十種之多，它們包括京劇、崑曲、高腔、梆子腔、評劇、河北梆子、晉劇、蒲劇、上黨梆子、雁劇、秦腔、二人台、吉劇、龍江劇、豫劇、越調、河南曲劇、山東梆子、呂劇、淮劇、滬劇、滑稽戲、越劇、嬰......

邙山之戰，高長恭為中軍，率領五百騎兵再入周軍包圍圈，直至金墉城下，因高長恭戴着頭盔，城中的人不確定是敵軍或是我軍，直到高長恭把頭盔脱下來城上的人才知道是高長恭，派弓箭手開始放箭保護他，之後高長恭成功替金墉解圍，高長恭在......

即戴孝唱戲。常出現於兩種情況下:一、舊時婦女婚嫁後，如受虐待或其他原因死於非命，孃家為了出氣，要求婆家出資請戲，以安慰死者靈魂及求得活人心態的平衡;二、帶有追思和祭奠性質的演出。如1925年孫中出先生逝世後，河南的許......

張寶英、郭惠蘭、張曉霞、盧蘭香、崔小田、吳廷珠、陳愛玲、邊秀琴、胡小鳳、郜玉玲、馬琳、丁清香、薛琳等。......

戲曲行當既分生、旦、淨、醜，其區別除表現在服裝、表演、唱腔、唸白和人物性格上以外，還要從面部的勾繪、設色上告訴觀眾，此即謂之臉譜。生、旦不勾色，只用脂、粉類給以塗、抹的，稱淨臉或粉臉，不用脂、粉而徑直用彩筆加以勾......

過門，就是演員在演唱之前，由樂隊演奏的引子和在演唱之中的間奏，俗稱墊頭。什麼板式的唱腔就要有什麼樣的過門，有經驗的觀眾一聽過門就知道演員要唱什麼板式，什麼調門，什麼節奏，甚至能分出演唱者是老生，還是老旦，是青衣，還是花臉......

旦，是中國傳統戲曲中的女性形象，而四大名旦通常指京劇四大名旦，1921年天津《大風報》創刊號上首次提出這一説法。1927年6月在首屆京劇旦角最佳演員評選活動中，梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生當選，被譽為京劇四大名旦。《......

指文武場面上的通才。如打鼓、鑼鑔、三絃、嗩吶、捧笙、主弦頭把弦)等，無所不能。......

壯族有七種傳統戲劇：流行於靖西、德保的德靖木偶劇，流行於靖西、德保、那坡的馬隘壯劇，流傳於田林、凌雲、樂業、百色等桂西一帶的田林壯劇，流傳於隆林的隆林壯劇，流傳於文山富寧縣的富寧壯劇和廣南壯劇，流傳於武鳴、河池、......

崑曲形成於14巧世紀的江蘇崑山，至今已有五百多年曆史的崑曲，是我國現存最古老的劇種之一，被稱為百戲之祖，百戲之師。崑曲唱腔華麗、唸白儒雅、表演細膩、舞蹈飄逸，加上完美的舞台置景，可以説在戲曲表演的各個方面都達到了最......

北京京劇院楊派老生楊少彭自幼隨父親楊乃彭學習楊派劇目，如《失空斬》、《伍子胥》、《擊鼓罵曹》等。1988年考入天津藝術學校，1995年畢業，同年考入中國戲曲學院大專班，師從丁振春、馬玉璋，學習了《觀陣》、《英雄義》等劇......

洪先禮並未去世。洪先禮，1966年出生，河南商丘市夏邑縣桑堌鄉郭各村人，著名豫劇演員，豫東調八大紅臉王之一。他的作品主要有：《諸葛亮算卦》、《諸葛亮祭燈》、《陰陽恨》、《劉墉下山東》、《劉庸審鬼》、《秦檜殺宮》、《......

指舞台台口向西。藝人認為這個方向很不吉利，應儘可能避開。......

河南乃至整個北方劇種在唱、念時使用的一種字音標準。據元周德清《中原音韻》和卓從之《中州樂府音韻類編》所識:中州韻無入聲，而只有陰平、陽平、上聲、去聲，並把字音歸為19個韻類。......

臉譜的主要特點有以下三點：一、美與醜的矛盾統一；二、與角色的性格關係密切；三、其圖案是程式化的。臉譜對於不同的行當，情況不一。生、旦面部化粧簡單，略施脂粉，叫俊扮、素面、潔面。而淨行與醜行面部繪畫比較複雜，特別是淨......

南路壯劇的音樂唱腔是在壯族説唱末倫的基礎上，吸收當地歌舞和壯族提線木偶戲的唱腔發展而成。經過長期實踐，漸漸以平板為主體，通過速度、節奏、旋律的擴充或減縮等變化，演變成各種不同的板式，逐漸向板式體發展。南路壯劇的......

指清代前期的崑腔（昆出腔）、弋陽腔（高腔）、柳子腔、梆子腔。因此北京一帶有南昆、北弋、東柳、西梆之説。......

主要根據人物的性格和傳説進行勾繪，而慢慢約定俗成，並最終具有了相對同定的譜。大致説來，紅色表示忠義、耿直;黑色表示剛正、威猛;白色表示狡黠、奸詐;黃色為勇烈;綠色為草莽;藍色為頑強;金銀色象徵神仙鬼怪等。還有些具......

即曲牌聯套體的簡稱。可解釋為以單個的曲牌作為聯綴的基本甲位，並按照不同宮調的銜接法則和規律，經鼓簧（或指揮)示意、引領，以演變、統一於新的曲體結構。......

花鼓戲族羣的一個分支劇種。清末出現。流行於皖、豫、蘇、魯一帶。唱腔多由當地的民間歌舞發展而成，如[宿州調][口子調][會北調][平板][寒板]等。鑼鼓經節奏跳躍，別具一格。常演劇目有《王小趕腳》《貨郎翻箱》《站花牆......

俗諺進開封,不用問，不是蔣門，就是許門。意思是説豫劇演員大多是蔣門和許門培養出來的。由於河南大部分人的口語是把應讀上聲的許字讀作陽平聲（國),以致造成長期以來誤把許門寫作徐門的錯池。A到20世紀80年代經反覆調查，才......

指明代後期的弋陽腔、昆出腔、海鹽腔、餘姚腔。與河南一些劇種關係最大的是弋陽腔和昆出腔。......

第一類：首引板類（簡稱首板），是用來唱段開頭的各種板式。第二類：中間板類（簡稱中板），是因為它大多數用在唱段的中間。他沒有首板可以獨立。它可以獨立描繪景物，表達人物情感，用於大段的敍事、抒情和辯理，是評劇唱腔的基本板式，用途......

亦名鄖陽花鼓戲，俗稱八岔戲。約形成於晚清鹹、同年間。聲腔有琴子、八岔和彩腔三類。琴子源出於樑出調，唱大本戲;八岔則系襄陽花鼓和當地燈戲的混合體，唱生活小戲。二蹦子具有較豐厚的表現力，近年來丹江口市文化部門已着......

舊稱泥黃，或為犬黃宜黃，清道光間曾流行於安徽蕪湖、六安之間，上世紀80年代普查時發現河南同始居然也有一個班了，演唱者全為盲人，無樂器伴奏，但清唱時卻又非常講究。民歌小調中夾雜着崑曲和二黃，板腔體中則出現曲牌體。劇目有......